El salto natural del intérprete rebelde a su 'Patria Grande'.
Desde que apareció con su primer lanzamiento LP en 1965, Óscar Chávez siempre fue un hombre de series, cosa que no es nada común para ser francos en discografías de música popular. Con ello, me refiero a que más que buscar un concepto novedoso para cada nuevo disco, tenía ciertos intereses como intérprete que iba explorando de forma profunda a través del tiempo con lanzamientos numerados que explotaban un mismo concepto. Su primer serie, con la que lanzó su carrera, fue en honor de la vieja música mexicana y llevó justamente el nombre Herencia Lírica Mexicana, cuya serie llegó al numeral tres y que fue un parteaguas y evento musical bastante digno de reconocimiento dentro de la producción discográfica nacional.
Otras de sus grandes y legendarias series fueron las Parodias Políticas, las Tropicanías, la Lírica Infantil Mexicana o las Añoranzas Mexicanas junto con Tehua. Pero la que aquí nos concierne es la segunda serie que Óscar lanzó tras haber agotado ese impulso inicial de recuperar la lírica mexicana de tiempos pretéritos: es decir, Latinoamérica Canta. A través de la adopción de esta nueva serie, el intérprete chilango le entró a un movimiento que a inicio de los 70's estaba en plena boga y cuyas repercusiones se hacían sentir en lo político, cultural y, por supuesto, en lo musical: la nueva canción.
Reafirmando el carácter más político de este disco respecto a los anteriores, lejos quedaron esas fotos en el viejo campo y haciendas mexicanas que vimos en Herencia Lírica Mexicana 1 y 2, así como la colorida y pintoresca lotería que adornó la portada del tercer lanzamiento de esa misma serie. Acá vemos a un innegablemente apuesto Óscar Chávez ya entrando en sus 35 años, luciendo espectacular melena con patillas revolucionarias incluidas. También conocido a veces como El Jicote, la portada del disco simula ser una portada de dicho periódico del México antiguo, con el cantante posando como reo que está siendo ingresado a prisión, con la leyenda "convicto por espeluznantes y horrorosísimas canciones".
Respecto a las canciones en sí, Chávez abordó clásicos y no tan clásicos de la música y la literatura latinoamericana, a través de figuras como María Vázquez (Argentina), Pablo Neruda (Chile), Chabuca Granda (Perú), Carlos Puebla (Cuba), José Martí (Cuba), Alfredo Domínguez (Bolivia), Luis Ariel Rey (Colombia), así como el corrido zapatista '30-30' representando a México. Aunque hay de todo un poco, en las elecciones evidentemente políticas no podemos dejar de señalar la de 'El Guerrillero' con lírica de Pablo Neruda, así como la que se convertiría en uno de los clásicos de Óscar: 'Hasta Siempre' de Carlos Puebla, un homenaje al argentino Ernesto Ché Guevara que muriera tres años antes del lanzamiento de este disco.
Este disco sentaría las bases para otros tres, por lo que la serie Latinoamérica Canta culminó en 1977 con su volumen cuatro, dejando algunas interpretaciones icónicas que podrían ser incluso más famosas que sus versiones originales, como 'Macondo' del peruano Daniel Camino, y algunas canciones originales con temática sobre la política latinoamericana como 'A Salvador Allende' de 1974.
